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超现实主义的共鸣:菲利普

发布日期:2018/1/26 9:11:35 浏览:

日前,“共鸣——菲利普·哈里斯曼和萨尔瓦多·达利作品展”在北京泰吉轩画廊展出。

达利摄影作品

菲利普·哈里斯曼与萨尔瓦多·达利共同创作的《原子》

日前,“共鸣——菲利普·哈里斯曼和萨尔瓦多·达利作品展”在北京泰吉轩画廊展出。展览通过美国摄影大师哈里斯曼和超现实主义大师达利共同创作的摄影作品、达利对世界名画进行二次解读的绘画作品以及达利的雕塑作品,立体地阐释了超现实主义的艺术理念,探索不同艺术表达方式的共性。展览不仅通过达利的绘画与雕塑去解读哈里斯曼的摄影作品,同时,也从哈里斯曼的摄影反观达利的绘画与雕塑作品,从而凸显艺术表达形式所产生的叠加效果,将观者带入看似疯狂、怪诞、虚幻,又极富冲击力的超现实主义世界。

绘画与摄影:超现实主义的共鸣

超现实主义是近现代艺术史中持续时间最长、影响最为深远的艺术流派。作为从达达主义衍生出来的艺术流派,超现实主义秉承了达达主义的反叛精神与颠覆性,将弗洛伊德对于梦的研究理论作为依托,呈现出天马行空的艺术风格和效果。菲利普·哈里斯曼(PhilippeHalsman,1906-1979)毫无疑问是摄影史上最杰出的超现实主义摄影大师之一。1930年,哈里斯曼前往巴黎,开始为时尚杂志《VOGUE》掌镜拍摄并很快得到了广泛认可。在此期间他和超现实主义艺术家曼·雷结下了深厚的友谊,由此,哈里斯曼开启了在超现实主义摄影方面的创作。

二战爆发后,哈里斯曼在家族世交、著名物理学家爱因斯坦的帮助下前往美国。很快,美国知名的《生活》杂志便决定聘用他为专职摄影师。在《生活》供职期间,100余期杂志封面使用了他拍摄的作品,这足以证明哈里斯曼在摄影艺术上的巨大成功。与此同时,他与超现实主义艺术大师萨尔瓦多·达利展开了长达十余年的合作。一位绘画大师同一位摄影大师产生了巨大的共鸣,这种共鸣也将两人都推向了新的艺术巅峰。他们于1948年共同创作的作品《原子》是艺术史和摄影史公认的不朽名作。这幅照片的构思,最初源于达利的一幅画。达利有一套独特的理论,当他第一次听说原子并得知原子并不是物体的最小单位时,便认为世上的一切都悬浮在空中。他曾经画过一幅画,名为《原子的列达》(列达是希腊神话中的一个人物),便是以悬浮的方式处理画中一切。之后他找到哈里斯曼,共同演绎对于原子内部的认知,将晦涩的科学原理按照自己的想法生动地表达出来。在经过28次反复拍摄后,最终画面中达利的表情、猫的姿态以及水的动感都表现得近乎完美。

哈里斯曼也为达利那长达眉毛的胡子而震惊,为此他创作了一系列可分可合、可转向任何方向的《达利的胡子》,每幅作品都是意味深长的佳作。两位超现实主义大师在酝酿“有创见的作品”的过程中一拍即合,达成了莫大的共识,并创作出表现哲理与意念的作品。

二次解读:颠覆一切,也包括自己

谈及二次解读或者说是重新创作,首先应该回溯当代艺术的鼻祖——杜尚在1919年创作的那幅惊世骇俗的《带胡须的蒙娜丽莎》。在1917年的《泉》以及随后的一系列作品震动艺术界两年之后,杜尚回到巴黎,在《蒙娜丽莎》复制品上添上了两撇小胡子,并在下面标注上“L.H.O.O.Q”的字样,当两撇小胡子加上之后,蒙娜丽莎那神秘的微笑顿时荡然无存,取而代之的是一种荒诞而古怪的形象。

这一事件可以看作《泉》的升级版,直接取材于现成的印刷招贴画毫无疑问和《泉》所进行的将现成品转变为艺术品有着可以类比的核心观念。这一系列看似反艺术、反美学、反资产阶级审美观的行为在达达主义的大背景下,无疑具有无与伦比的突破性和前卫性。两者的不同之处在于,《泉》具有将通俗品推上到艺术神坛的用意,而《带胡须的蒙娜丽莎》则是一次对经典艺术的嘲讽,颇有将经典拉下神坛的意味。究其根源,杜尚是希望利用颠覆性的手法,拉近艺术与普通大众之间的距离,然而今天的我们不难发现,结果是事与愿违——这样的做法增添了大众对于当代艺术的费解:“这也叫艺术?”但同样不可否认,杜尚的作品也推动了艺术车轮向前发展,推动了人们审美的递进。

《超现实主义的共鸣:菲利普》相关相似阅读参考资料:
超现实主义的代表人物、超现实主义艺术的意义、超现实主义的特点、超现实主义的黑暗插画、超现实主义画派的特点、超现实主义绘画的意义、超现实主义摄影的意义、超现实主义的艺术作品、超现实主义绘画的特点

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